第八百六十一章 《FROZEN》（十七）

    吸气声前前后后传来，凯弗愣在座位上，妻子也是，两个女儿也是，不远处露天席里的于妙与岳扬亦是。

    ——这不应该。

    他们脑海里首先涌现出的是这个想法。

    凯弗能在短短的时间里构思出一个“正统”的剧情发展，比如克里斯托夫和安娜在浪漫悠扬的交响乐中聚集于舞台正中央，深情拥吻,于是真爱解冻了安娜被冰封的心，她脱离了生命危险，收获了真正的爱情。

    之后，两人再回去寻找汉斯，正好遇上汉斯处决艾莎的一瞬间，千钧一发之际,克里斯托夫将汉斯撞倒,长剑脱手,而安娜则紧紧抱住艾莎，姐妹俩冰释前嫌。

    有爱情，有亲情，阻止了反派的阴谋，迎来了大团圆的结局。

    正是人们心中，或者说他们这些年以来看过的“标准童话”。

    但《FROZEN》不同，完全不同。

    它让安娜与艾莎同时置于危险境地，没有续接，没有转场，舞台分割成一线一面，线是安娜与克里斯托夫相互奔赴的那条线，面则是艾莎崩溃，即将被汉斯从侧后方一剑斩首的那团面。

    很少有戏剧会这么设置。

    因为舞台不像影视作品，观众的视线和关注点是不可控的，不像一方小小的屏幕，可以通过后期剪辑把几个分镜都拼在同一画面中。

    换句话说，凯弗设计出的发展才应该是情理之中的安排。

    他甚至能想象出那个场面：

    艾莎与汉斯那边的灯光完全暗下，两台聚光灯分别给到安娜和克里斯托夫，最终随两人的奔跑而融合成一团光；

    音乐起,观众们的心情随这对情侣的互通心意、安娜危机的解除以及浪漫拥吻而舒缓下来，既是剧情高潮也是铺垫；

    接着，汉斯用一两句台词将台下众人的注意力牵引回他与艾莎这里，长剑高高举起，情节再次拉满紧张感，给观众一个“回马枪”，这时安娜与克里斯托夫再冲去营救，节奏在剧烈起伏过后稳稳落下，一切尘埃落定，故事圆满结束。

    按理来说，就该是这样的。

    一个传统的、正统的、符合情理的、带有奇幻色彩的合家欢音乐剧，就该是这样的。

    但是事实对凯弗和与他抱有差不多想法的观众们说了“不”。

    《FROZEN》剧组采用了极其大胆的“舞台分割”与“双线并行”，让安娜在关键时刻放弃了爱情也放弃了自己的生命。

    于是，一座冰雕挡在艾莎身前。

    双线变成单线，两个剧情节点相接，出乎意料的反转。

    露天席里，于妙不断按动的大拇指停下了,她呆愣愣的,思维还停在前几秒。

    她当时还在想，蓝组这部作品可真是反传统，光鲜亮丽的王子成了虚伪心机的反派，而真爱竟是相比起来不算起眼也没什么身世背景的沙雕小伙，这无疑向那些“正统王子公主童话文学”打响了反叛的一枪。

    结果现实再次把于妙拍得晕头转向。

    公主没有选择真爱与幸福。

    她为自己唯一的亲人牺牲。

    于妙感觉好像有两万人在她的脑子里大喊“这成何体统！”，可是又有一个声音在她心里响起：

    怎么不行？

    是啊，怎么就不行呢？

    爱情必须高于一切吗？谁说的？

    “自古以来的作品都是这么写的”——但这就是必须遵守的准则么？

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